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En la desgarradora ópera ‘Wozzeck’, William Kentridge busca la esperanza.

Un soldado es humillado y sometido a experimentos psiquiátricos por un médico sádico en la ópera “Wozzeck” de Alban Berg. Su mundo se derrumba cuando se entera de que Marie, la mujer con la que tiene un hijo, está teniendo una aventura con el Drum Major de la banda. “Es la historia de un hombre que asesina a su esposa, luego se ahoga y deja al niño sin padres”, admite el artista. Kentrridge, Guillermo

responsable de la puesta en escena este domingo del estreno en el Liceo del icono de la ópera del siglo XX.

Es increíble pensar que Berg escribió esta obra maestra en 1922. Hay temas sobre los que seguimos leyendo en ABC todos los días: desastres bélicos, drama de violencia de género y nuestra frágil salud mental.

Es aún más aterrador considerar que la ópera está basada en una obra que Georg Buchner dejó inconclusa cuando murió… ¡en 1837! “Tienes la sensación de que la pieza fue escrita expresamente para los tiempos que vivimos”, dice Matthias Goerne, el barítono que interpreta al protagonista.

“Es una ópera sobre la violencia que deriva de la desesperación, es un tema muy contemporáneo”, dice Kentridge sobre la sensación de vernos en una fotografía actual que nos fue tomada hace casi doscientos años.

Bombas y cadáveres

El creador, de hecho, llama la atención sobre los cielos rojizos, la apertura de la tierra y los experimentos que abren los cráneos de los pacientes que menciona Buchner. Las imágenes de bombas y cuerpos que vio el dramaturgo tendrían que esperar hasta la Primera y Segunda Guerra Mundial. Entre los dos, Berg se encontró con Buchner y escribió esta ópera. El compositor asistió al estreno de ‘Woyzeck’ de Büchner, que había permanecido inédito hasta su muerte el 5 de mayo de 1914. Trabajó durante ocho años creando un inquietante universo musical puramente expresionista, incorporando su propia experiencia como trabajador del Ministerio de Guerra durante la Segunda Guerra Mundial. Guerra I en la trama.

Kentridge ve un rayo de esperanza en los impulsos creativos de Berg y Büchner. «El optimismo siempre está en el acto de crear algo, no en la historia que se cuenta», asegura. “Separa la trama, que no deja lugar a la esperanza, del extraordinario optimismo contenido en el acto de creación de Berg y Büchner, e incluso de los intérpretes que lo llevan al escenario del Liceo”, dice el artista.

Musicalmente, la partitura avanza en lo que más tarde se conocerá como la Segunda Escuela de Viena, que incluye a Schönberg, Webern y el propio Berg. Josep Pons, director musical de la producción, afirma que “sigue siendo la ópera más difícil de dirigir de todo el repertorio”, conviviendo pasajes tonales, atonales y dodecafónicos. “Y todo ello en el marco de una forma clásica en tres actos con principio, desarrollo y final”, añade Pons. De hecho, Berg se permite un juego casi imperceptible en el que dedica cada uno de los tres actos a una forma musical clásica: suite, sonata y variación, respectivamente. En el contexto de las vanguardias del siglo XX, un juego de referencias y guiños a la tradición que sigue fascinando a los estudiosos de la época.

Oliver Barker

Nació en Bristol y se crió en Southampton. Tiene una licenciatura en Contabilidad y Economía y una maestría en Finanzas y Economía de la Universidad de Southampton. Tiene 34 años y vive en Midanbury, Southampton.

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